《匆匆那年电影》剧情简介
现在他们已经在四个方向上遇到丧尸了确实不知道该怎么办以前丧尸没这么活跃啊它们很长时间以来与人类和平共处了熄掉火堆大家把锅灶背上队长无奈的一指西面走返回...没有灯光通道里一片黑暗楚翔担心小丝的视力有影响从怀中掏出打火机点燃这是一条长达十五米的隧道在尽头又是一扇大门楚翔走上前一把推开门口的电源哗通道中一片...
被称做大哥的人道：遇不到更好我们再前进一些说不定可以挖到值钱的宝贝那不是比猎捕狼群还要划算吗而且不用担心生命危险楚翔心中暗骂这家伙要是遇不...
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四月有太阳
乌龙玫瑰不加🍬
不知道“贾樟柯”们与“是枝裕和”们究竟看了多少遍侯孝贤匆匆那年电影这种缓慢又琐碎的叙事风格在不着痕迹的霎那间就影响了几代影人的审美取向导演的低机位摄影营造出最漫不经心的日常氛围三辈人横跨数十年的命运被熔铸进两个多小时的自传体叙事之中没有起伏没有波澜就连最终的死亡也在平常里被遗忘侯孝贤的作品从来不渲染苦难而是聚焦于家国风雨的宏大叙事下面个体幽微的情愫历史那浩瀚而博大的创痛被他轻轻地拾起以一种不可思议的轻柔方式改变人们冥冥之中的命运只有再细细品味过几次才能觉察到发源于深深之处的“异乡人”悲剧导演在开头说这是一部献给他父亲的电影其实这也是他献给自己和所有相似境遇中人的电影——乡关难追童年不再斯人已逝老之将至便纵有千种风情难与谁说
李大莓
长谷川和彦一生只拍过两部影片但他却是日本极具影响力的制片人某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中有相当比重内容都在围绕着匆匆那年电影展开他描述此片是“太蠢了太好了”这话在票房收益上的确没错但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死因为会使影片显得太过沉重当时长谷川就跳了脚“混球一个讲核武器的电影怎么能不沉重它应该超级沉重才对同时又该超级欢快和前所未有的震撼”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/
